Ein Wettlauf mit der Zeit: Wie die zweite "Sisi"-Staffel entstand

Auch in der zweiten Staffel bleibt die Erzählung eng an den beiden Hauptfiguren Sisi (Dominique Devenport) und Franz (Jannik Schümann). Beide werden gezwungen, ihre großen Entscheidungen aus der ersten Staffel auf den Prüfstand zu stellen. Sisi findet mit dem Rebellenführer Gyula Andrássy (Giovanni Funiati) einen Partner, durch den sie ihr Leben als Kaiserin in Frage stellt – und Franz wird mit der Bedrohung des preußischen Kanzlers Bismarck (Bernd Hölscher) konfrontiert. Ein Konflikt, der in den deutschen Krieg mündet. 

Damit war der inszenatorische Höhepunkt der zweiten Staffel "Sisi" gesetzt. Denn der deutsche Krieg endete in der Schlacht bei Königgrätz – die damals größte Schlacht auf dem europäischen Kontinent. Eine Schlacht in dieser Größe zu inszenieren, ist ein Mammutprojekt in sich, das auch die erste Staffel bei weitem übertreffen sollte. Entsprechend schnell wurde das Postproduktions- und VFX-Team der D-Facto Motion einbezogen. Gemeinsam mit einem VFX-Supervisor wurden die einzelnen Szenen besprochen und auf ihre Umsetzbarkeit in der Kürze der Zeit überprüft.

Besonders herausfordernd war der Dreh der großen Schlacht bei Königgrätz. Nach monatelangen intensiven Vorbereitungen versammelten sich insgesamt 260 Menschen am Set: Schauspielerinnen und Schauspieler, Komparsinnen und Komparsen, Stuntleute, Visual Effects Artists und viele mehr. Auch Andreas Gutzeit war an diesen Tagen gemeinsam mit einer Delegation der RTL-Redaktion vor Ort. Er erinnert sich: "Wir wurden in Litauen über holprige Straßen zu einem Waldstück in der Nähe von Kernavė gefahren, mitten im Nirgendwo. Als ich am Wegesrand plötzlich eine ganze Reihe toter Pferde sah, konnte ich es erst kaum glauben. Aber dann hat es Klick gemacht: Natürlich waren es nur täuschend echte Attrappen."

In den folgenden zwei Tagen sollten hunderte Säbel geschwungen werden, Schüsse abgegeben und Explosionen einschlagen. So zumindest der filmische Schein. Dass es dann hinterher auf dem Bildschirm nach eindrucksvoller Schlacht aussieht, dafür hat Tim Lücker von der D-Facto Motion gesorgt.  Zusammen mit seinem VFX-Team verantwortet er alle Computereffekte des Projekts "Sisi": "Die Schüsse sind natürlich nicht echt. Unser VFX-Team hat die Schlacht im Nachhinein visuell erlebbar gemacht."

Auch die Schwerter am Set waren beim Dreh nur halb so groß wie echte Schwerter, eher Stummel als gefährliche Waffen, damit sich Schauspieler und Komparsen nicht verletzen. In der Nachbearbeitung wurden die Schwerter digital verlängert. Auch die Bajonette waren real aus einfachem Gummi und wurden am Computer begradigt. Hinzugefügt wurden auch Blutspritzer und Explosionen. "Einige der aufwändigsten Effekte bei der Schlacht bei Königgrätz waren Kanoneneinschläge in Bäumen", sagt Lücker. "Da das Produktionsteam nicht unzählige Bäume zerstören wollte, haben wir das digital erzählt – mit großen künstlichen Explosionen und Holzsplittern, die von den Bäumen in alle Richtungen fliegen."

All diese Spezialeffekte mussten anschließend mit Tönen unterlegt werden – eine vieler Disziplinen des Teams um Postproduktion-Supervisor Philipp Drehmann: "Ein Gummi-Bajonett klingt natürlich anders als ein echtes. Entsprechend mussten wir nachvertonen. Während unsere Sound-Designerinnen und Sound-Designer üblicherweise auf Sounds aus bereits verfügbaren Bibliotheken zurückgreifen können, ist es bei historischen Requisiten wie bei 'Sisi' nicht ganz so einfach. Da ist dann die Foley-Abteilung gefragt. Sie hat sich darauf spezialisiert, solche Geräusche selbst zu erzeugen. Mit unterschiedlichen Gegenständen wird in der Foley Stage das Geräusch hergestellt, das dem Original am nächsten kommt – oder es sogar noch verstärkt. Wenn es keine Original-Requisite gibt, ist da Kreativität gefragt."

Im Dialogschnitt werden derweil die Originaltöne vom Set sowohl bereinigt als auch nach Dialog und Effekt getrennt. "Effekt" bedeutet hier alle Geräusche, die nicht zur gesprochenen Sprache gehören: Schritte, Stoffrascheln und Requisiten, die in der Szene verwendet werden. Denn: "Sisi" wird international verkauft und im Ausland gegebenenfalls in anderen Sprachen synchronisiert. Damit bei der Synchronisation der Dialoge die Geräusche der Umgebung erhalten bleiben, müssen diese unabhängig vom Originalton eingemischt werden können. Alle Geräusche, die von Sprache überlagert werden, müssen entsprechend allesamt erneut vertont werden.

Da beim Dreh in Litauen zu großen Teilen auf lokale Komparserie zurückgegriffen wurde, werden fremdsprachige Komparsen mit Redeanteil ebenfalls nachsynchronisiert. Auch die Geräuschkulissen von Menschenmengen werden im Nachgang erzeugt: Im Studio wird aus den Stimmen weniger Menschen verschiedenen Alters und Geschlechts eine Masse generiert, die im finalen Produkt nicht mehr von einer wirklichen Menschenmenge zu unterscheiden ist.

Dazu kommt die Arbeit bei der Musikkomposition, dem Titel-Design und anschließend die Tonmischung. Es sind zahlreiche Einzeldisziplinen, die sich alle zu einem gemeinsamen Bild zusammenfügen. In dieser Phase herrscht großer Zeitdruck.